Palacio Ducal de Venecia: arquitectura, qué ver, itinerario secreto y más

El Palacio Ducal de Venecia, o también conocido como el ex Palazzo Dogale que fue el hogar del Dux, uno de los símbolos de la ciudad de Venecia y una obra maestra del gótico veneciano, es un edificio que se encuentra en la zona monumental de la Plaza San Marcos.

Palacio Ducal de Venecia

Arquitectura del Palacio Ducal de Venecia

En cuanto a la arquitectura del Palacio Ducal de Venecia podemos decir que se distingue por un estilo, inspirado en la arquitectura bizantina y la del este, es un ejemplo de qué intensidad se las relaciones comerciales y culturales entre la República de Venecia y otros estados europeos, su belleza se basa en una paradoja estética y física inteligente, conectado al hecho de que la mayor parte del cuerpo principal es soportada por aquellos que parecen columnatas con incrustaciones delgadas.

El interior del Palacio Ducal de Venecia,  funciona en privado y hasta hoy en día conservan una gran variedad de galería de arte, que incluye obras de los maestros más famosos de Venecia, como:

  • Jacopo y Domenico Tintoretto,
  • Tiziano,
  • Francesco Bassano,
  • Paolo Veronese,
  • Giambattista Zelotti,
  • Jacopo Palma el Joven,
  • Andrea Vicentino y
  • Antonio Vassilacchi. 

Asiento antiguo del Dux y los tribunales venecianas, fundada después de la 812 , fue golpeado varias veces por el fuego y reconstruido en consecuencia del mismo, ha seguido la historia de la Serenísima, el amanecer hasta la caída.

Venecia se anexionó el reino de Italia y por delante del edificio bajo la jurisdicción de este último, se convirtió en un museo. No dejes de leer todo sobre el Turismo en Venecia.

Palacio Ducal de Venecia

El Palazzo Ducale se extiende sobre tres alas a los lados de un gran patio pórtico central , cuyo cuarto lado está formado por el cuerpo lateral de la basílica de Marciana , una antigua capilla palatina.

Todo el edificio descansa, como en el caso de cualquier otro edificio veneciano, en una balsa hecha de troncos de alerce , que a su vez tiene una base importante en la piedra de Istria. 

Las fachadas principales, frente a Piazza San Marco y hacia la cuenca de San Marco, tienen dimensiones bastante similares, ya que la que da al muelle tiene 71,5 metros de largo y se desarrolla sobre 17 arcos, mientras que la del cuadrado, más larga que un arco, mide 75 metros.

La tercera fachada domina el canal conocido como Rio di Palazzo, cruzado por el Puente de los Suspiros y desemboca en el mar en el puente Ponte della Paglia.

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Las dos fachadas principales del edificio, de estilo gótico veneciano, frente a la plaza y el muelle, están repartidas en dos niveles columnatas rematadas por un poderoso cuerpo de mármol con incrustaciones en las que hay grandes ventanas ojivales, con una monumental balcón central, está ricamente decorado, y coronando pequeñas cúspides y edicolette angular, reemplazando la cornisa tradicional.

En general, la estructura presenta en la decoración una clara referencia a los estilos arquitectónicos orientales y, en menor medida, germánica, deriva en gran parte del alto número de contactos culturales y comerciales entre los venecianos y otros pueblos mediterráneos y europeos y la consecuente importación de materiales de esas tierras.

Entre los dos niveles de la logia y el muro superior hay una cornisa continua, que divide la fachada en dos secciones de igual altura.

Palacio Ducal de Venecia

El aireado loggiato con columnas y arcos apuntados perforados con cuadrilobios , bordeados por balaustradasy no están basados ​​en el modelo tradicional porque están ligeramente doblados, están apoyados por el pórtico en la planta baja, que tiene la mitad de las aberturas y está decorado con capiteles finamente esculpidos.

Como resultado del aspecto rebajado de los arcos de la planta baja, alguien agregó que el nivel del suelo había sido elevado.

Sin embargo, esto es erróneo, como lo demuestran los análisis llevados a cabo por Angelo Zendrini y Giannantonio Selva, que han permitido comprender cómo este aumento, sí, fue de unos pocos centímetros. En el libro Meu sosia e eu, Oscar Niemeyer dedica una sección a su visión crítica de estas columnatas, que él describe como «bellas».

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Niemeyer, trata de entretener a un diálogo socrático con una hipotética arquitecto racionalista, establece que si las columnas, lejos de su sabor racionalista, se había hecho en formas más simples y funcionales, que no crearían pegamentos sus curvas el contraste tan exquisita que ahora establecer pared coll’ampia suaviza ese apoyo.

En el libro Niemeyer par lui-même Niemeyer afirma que el Palazzo Ducale es un monumento de extrema importancia en la historia de la arquitectura y que su importancia radica no solo en la elegancia, sino también en el uso correcto de los materiales.

Niemeyer también criticó a Andrea Palladio, afirmando que su teoría de que durante la renovación del Palazzo Ducale, lo que es más pesado debería haber permanecido bajo y lo que es más ligero en la parte superior no habría sido apropiado.

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En este sentido, Niemeyer compara el Palazzo Ducale con edificios modernos, siendo gobernados como estos en columnas.

En la parte más antigua, frente al embarcadero, que son capitales siglo XIV , mientras que las esculturas angulares se atribuyen a Filippo Calendario o Lombard artistas como Raverti o Bregno.

En la esquina de la fachada de la mar y la fachada de Río Palazzo hay dos relieves que representan el uno, el de arriba, el arcángel Rafael en el acto de bendición, y Tobias, y el otro, a continuación, sobre el Ponte della Paglia, el episodio bíblico de embriaguez de Noé, en la esquina se establece el tronco del viñedo, que divide la escena en dos partes.

Hacia el mar está la figura del él Noé, desnudo y tambaleante, mientras que hacia el canal están los dos hijos, uno de los cuales cubre la desnudez de su padre con un paño.

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En el extremo opuesto, hacia la Piazzetta, está situado en la parte superior, l Arcangelo Michele con la espada, mientras que por debajo se representan en la posición frontal rígida Adam y Eva, separados por una pinta fig sobre la cual envuelve la serpiente con la cara de Satanás, Eva tiene el fruto del pecado, lo que indica con la otra mano.

En el centro de la fachada se encuentra el balcón central de la Sala del Maggior Consiglio, obra de los hermanos Jacobelloy Pierpaolo dalle Masegne, construida entre 1400 y 1404. Rodeado por dos grandes muelles octogonales, interrumpida por nichos y culminando en pirámides, se divide verticalmente en dos secciones de desarrollo igual altura, el uno está constituido por la abertura, el otro de la estructura decorativa suprayacente.

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El arco real de la ventana es apoyado por cuatro pequeñas columnas en mármol verde y griego; el balcón está dividido en seis secciones, cada una decorada con cuatro paneles; a lo largo de los muelles están alineados seis estatuas, que representa la más baja San Teodoro y San Giorgio (el último trabajo de Giovanni Battista Pellegrini ), aquellos por encima de la templanza , la justicia , la fortaleza y la prudencia.

Sobre el arco real hay un oculus amurallado (que contiene un simulacro de Caridad ), flanqueado por las estatuas de Fe y Esperanza ; de la inscripción y de los escudos se deduce que el trabajo se realizó bajo Michele Sten. Encima del óculo, colocado en unoestante, hay un león marciano; encima, dentro de los nichos, se encuentran las estatuas de San Marco, San Pietro y San Paolo; la coronación fue reconstruida en 1579 con la colocación de la Justicia de Alessandro Vittoria.

Visita del Palacio de Ducal en Venecia

¿Que ver en el Palacio?

El Palacio Ducal de Venecia ha sido durante siglos el sede del dux veneciano y magistrados. Es formado por tres grandes cuerpos de cuatro planes que han incorporado y unificado los anteriores edificios. La estructura es grandiosa estratificación de elementos constructivos y ornamentales.
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Desde los cimientos antiguos hasta los tres góticos siglo XV y las inserciones renacentistas conspicuas. Su construcción comenzó a partir del siglo IX por Angelo Partecipatio.
A lo largo de los siglos, el edificio se expandió con la adición de nuevas áreas y hospedó varias oficinas. Es admirado en todo el mundo por sus características estructurales. Te  recomiendo que te enteres sobre los Canales de Venecia.

Fachada

El imponente edificio se destaca por su característica logia, que cubre el edificio a lo largo del sur, paredes del este y al oeste. En general, está fuertemente influenciado por el arte Intercambios comerciales góticos y frecuentes e intensos entre los venecianos y los mercaderes bizantinos.
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Mármoles preciosos Policromo cubre las dos fachadas principales hacia el muelle y la plaza y están separados por grandes ventanales señaló, que, junto con el ábside, hacer que el edificio parezca liviano y e contribuir a la percepción nutritiva Paradójico que uno tiene del edificio: el exilio (aparentemente) estructura inferior apoya, de hecho, la parte superior del cuerpo masivo.
La fachada hacia el muelle, el más antiguo, casas restauradas capiteles del siglo XIV a finales del siglo XIX y el balcón de la Sala del Maggior Consejo. La fachada hacia la plaza, más reciente, tomado como modelo la fachada sur y fue utilizado como un funciones judiciales.
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Está enriquecido por numerosas columnas y estatuas que recuerdan el cristianismo. El tercer ed el último frente está frente al Rio di Palazzo y sí presenta elementos mucho más desnudos y pobres ornamental. De él se origina el Puente de los Suspiros, que conecta el edificio con las Nuevas Prisiones, construido en 1600.

Planta Baja

La planta baja se desarrolla alrededor del patio central y alberga la sede del Museo de la Ópera. Este último fue en el pasado una oficina técnica para el mantenimiento del edificio. Ahora, sin embargo, conserva una gran exhibición de estatuas y capiteles.
La planta baja conduce a las cárceles subterráneas, lugares mojado y no saludable colocado debajo del nivel agua. También tomaron el nombre de Pozzi.
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Plan de Logias

Es el gran complejo de logias que rodean el palacio. Se accede a través de la Scala dei Giganti. de allí es posible hacer un paseo a lo largo de las tres alas de la palacio, con vistas evocadoras del patio y Piazzetta San Marco.
Las logias representadas un área de mediación simbólica y real entre las oficinas funciones administrativas y judiciales del palacio y la ciudad. Es un ejemplo es la presencia de los snap dragons usados en el momento de reportar crímenes e malversación.

Primer piso (noble)

Una buena parte del primer piso está ocupado del apartamento ducal, residencia del doge. la Las habitaciones principales de este piso son la Sala del Consejo Mayor y el del Escrutinio. La función del primero era elegir el oficinas principales de la República. Todos los miembros de la consejo se reunieron organizando dos líneas dando su espalda.
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La sala, completamente decorada en estilo barroco, ha contratado pintores del calibre de Veronese y Tintoretto. El segundo originalmente mantuvo códigos que pertenecían a Petrarca y Bessarione de donde proviene el antiguo nombre de Libreria. Luego compitió en el proceso electoral del Doge.

Segundo piso (noble)

Pasar por la Scala d’Oro conduce a la segunda piso noble entrando así al Atrio Plaza decorada y terminada con detalles dorados. Esta habitación sirvió como antecámara de la lugares donde los órganos más importantes de gobierno. Las habitaciones principales de este piso son:

  • La Sala dell’Anticollegio, donde fueron recibidos delegaciones;
  • La Sala del Collegio, a cargo de dar la bienvenida al asambleas del Savi;
  • La sala del Senado en la que función del gobierno. Fue anfitrión de las reuniones de la Senado, el organismo responsable de controlar cualquier problemas económico-financieros e sobre política exterior. Se convirtió en una especie de comité del Maggior Consiglio a la cual podían acceder a las familias más poderosas.
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Itinerario secreto de Palacio Ducal

Los recorrido en el Palacio Ducal de Venecia serpentean a lo largo de algunas de las estancias en las que, a lo largo de los siglos, tuvieron sitio frágil y ocupaciones significativas relacionadas con la distribución del Estado y el ejercicio del poder, ofrecen un atractivo e interesante para la meditación y el saber en el tiempo justo exposición civil y política de la capital, su estructura, sus organizaciones de legislación.

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Es posible visitar solo por reserva y con un guía calificado. La ruta del visitante desde el amplio y luminoso patio del Palacio Ducal, rico en decoraciones de mármol preciosos, a través de una puerta estrecha en la planta baja que introduzca en Pozzi , los lugares terribles de detención, que consta de celda húmeda pequeña, apenas iluminadas por lámparas de aceite, ventilado a través de agujeros rondas hechas de gruesas paredes de piedra y cerradas con puertas atornilladas con pernos robustos.

En cada celda había una caja de arena de madera, un estante para sostener las pocas cosas que el prisionero podía guardar para sí y una tapa de madera con una tapa para contener las deyecciones. Desde algunas escrituras y algunos dibujos hasta las paredes, uno puede sentir la sensación de desesperación y el deseo de libertad de aquellos que permanecieron encerrados en ella.

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Una estrecha escalera conduce a dos pequeñas salas que albergan a importantes funcionarios de la máquina institucional: el Notario Ducale y el Diputado en el Secreto del Consejo de los Diez.

El Notario sirvió como secretario de varias magistraturas de la República, mientras que el Diputado en el Secreto mantuvo el archivo confidencial y separado de los demás. Luego nos dirigimos a la Oficina del Gran Cáncer, la cabeza de lo que ahora llamaríamos los Archivos Generales.

Debido a la delicadeza de sus deberes, fue el único Magistrado de la República que fue elegido directamente por el Maggior Consiglio. Desde esta sala, una escalera conduce a la vasta y hermosa Sala della Cancelleria Segreta, cuyas paredes están completamente cubiertas por armarios que guardan los documentos públicos y las escrituras secretas de la mayoría de los magistrados venecianos.

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Las puertas superiores, con espejos, están decoradas con los escudos de armas y los nombres de los cancilleres que se sucedieron a partir de 1268. Cruzando la habitación del Regente en la Cancillería, uno pasa a la Sala de Tortura.

Este lugar inquietante, también llamado Cámara del Tormento, estaba conectado directamente a las cárceles. Los interrogatorios tuvieron lugar en presencia de jueces magistrados; el instrumento más adoptado fue la cuerda, a la cual el inquisidor fue colgado y tirado por los brazos atados a la espalda.

La tortura, aunque practicada también en Venecia, no tiene aquí características de particular efferatezza y fue progresivamente abandonada, a partir del siglo XVII, hasta que fue prácticamente abolida en el siglo siguiente. Desde la Sala della Tortura pasas a la zona de Piombi.

El nombre deriva del recubrimiento del techo de la placa de plomo. Aquí había algunas celdas de prisión, reservadas para los presos del Consejo de los Diez, acusadas de delitos principalmente políticos, o en todo caso de condenas no largas o crímenes no graves o de presos en espera de juicio.

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Las celdas eran seis o siete, subdividiendo el espacio del ático con particiones de madera, gruesas y reforzadas con grandes planchas de hierro. Descrito por Giacomo Casanova, que estuvo detenido allí, los líderes ofrecieron a los prisioneros condiciones mucho mejores que las condenados a los Wells. Y las dos celdas de Giacomo, reconstruidas, son parte de la ruta de visita.

Desde el área de Piombi vas a visitar el gran áticode las cerchas de madera atractivos, situados en el Ponte della Paglia, en la esquina entre el Bacino San Marco y el Rio di Palazzo, donde una vez se había erigido una de las torres en las esquinas del antiguo castillo del Dux.

Aquí encontrarás numerosas armas para disparar y cortar, ballestas, armas en subasta, venecianas y otomanas, en su mayoría del siglo XVI, así como armaduras metálicas, ocultas y blindadas preciosas.

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Desde el ático, bajar dos tramos de escaleras conduce a la Sala degli Inquisitori. La temida judicatura establecida en 1539 para proteger la confidencialidad del trabajo estatal (su dicción exacta es «Inquisidores para la propagación de los secretos del estado»), estaba compuesta por tres miembros, dos elegidos del Consejo de los Diez y uno de los concejales ducal. Debían garantizar la objetividad, la competencia y la eficiencia en su trabajo, así como el secreto absoluto sobre sus actividades y los hechos que llegaron a conocer.

Dotados de amplia discreción, podrían llegar a conocer la información por cualquier medio, incluida la delación y la tortura.

El techo de la sala está decorado con pinturas de Tintoretto ejecutadas entre 1566 y 1567. Desde aquí se pasa a la Sala dei Tre Capi. Eran magistrados elegidos cada mes entre los diez miembros del Consejo de los Diez; eran responsables de la preparación de los procesos y la implementación de las resoluciones del Consejo, que se llevarían a cabo lo antes posible, de acuerdo con un orden de prioridades que iban a establecer.

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La decoración del techo, llevada a cabo entre 1553 y 1554, se debe a Giambattista Zelotti (para el octógono central, con la victoria de la virtud sobre el vicio ), en Veronese y Giambattista Ponchino de compartimentos laterales. En la Sala dei Tre Capi se puede ver un pasaje secreto creado en un armario de madera, a través del cual se puede acceder a la Sala dei Consiglio dei Dieci.

Obras de arte del Palacio

El Palacio Ducal de Venecia conserva en sus salas y en sus fachadas un impresionante número de obras de arte, que se remontan a diversos períodos históricos, encargados por los dogos individuales para transmitir su memoria o en el contexto de las renovaciones generales del complejo. Te puede interesar todo sobre el Carnaval de Venecia.

El aparato decorativo tiene principalmente funciones de celebración en relación con la historia de la Serenísima República de Venecia, cuyos magistrados más importantes tenían su sede, por lo tanto, numerosas son alegorías, pinturas que representan batallas y acontecimientos históricos, las tablas que representan gestos devocionales hacia Santos y la Virgen.

Muchas obras se perdieron durante los diversos incendios que afectaron al edificio, los principales que datan de 1483 , 1574 y 1577.

Itinerario del Palacio Ducal de Venecia

El Renoir del Palacio Ducal de Venecia

Venecia siempre ha fascinado al hombre: poetas, pintores, músicos, artistas diversos y visitantes de todo tipo. Renoir y Monet, los dos grandes maestros del Impresionismo, hicieron un viaje a Italia y se dejaron seducir por las bellezas del recién establecido Reino.

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En 1881, un año muy importante para las artes (Verga publicó I Malavoglia, Collodi publicó Pinocho y el concierto de violín Cajkovskij se realizó en público), Renoir llegó a Italia, descubriendo el Renacimiento y el mundo perdido de Pompeya.

Del viaje italiano, y especialmente de la fase veneciana, uno recuerda una pintura particular, Venecia, también conocida como Il palazzo del Doge.

Renoir es un maestro de la alegría aplicado al lienzo: las serenas aguas de la laguna, en primer plano, no cubren el Palazzo Ducale y el campanario de la Basílica de San Marcos, los dos temas reales que afectan directamente la atención del espectador. La escena, típica de las pinturas de Renoir, es muy feliz: la atmósfera festiva y tranquilizadora de la Serenissima se capta fácilmente.

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Un grupo de gondoleros ocupados corre por el Gran Canal, sin disfrutar de ese agua mágica y ese atardecer único, dedicándose en cambio a ganar la carrera que está teniendo lugar, fácilmente reconocible por las grandes banderas que sobresalen de los barcos.

Hacia la mitad de la pintura aparece la bandera italiana: Renoir quiere rendir homenaje a una nación rica en historia, virtudes, talentos, insertando la bandera de un estado que finalmente logró completar su unidad nacional.

Lo más sorprendente, probablemente, es la representación del agua: manchas azules, verdes, rosadas y amarillas forman la amplia capa acuática, que separa la mitad de la pintura, dividiéndola en dos partes. Renoir sabe, a pesar de que es consciente de ser un impresionista, claramente delinea las figuras, a pesar de que no les da un gran cuidado formal.

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En esta pintura, Renoir emplea un hábil contraste de colores cálidos y fríos: el pintor sabe cómo involucrar a todos los componentes del alma del espectador, otorgando momentos de alegría y pasión, así como pura contemplación extática. Veintisiete años después, en 1908, el rey del Impresionismo, Claude Monet, estaba en Venecia. El lienzo de Monet, Le Grand Canal, es completamente diferente al de Renoir.

Aunque ambos representan el Gran Canal, Monet dedica su atención a la Basílica de Santa Maria della Salute, completada en 1687.

Aquí también se retrata el entorno de la laguna durante la puesta de sol: los toques rápidos en plein air de Monet son capaces de reproducir bien lo que parece a la vista del artista anciano de París. Monet, a diferencia de Renoir, excluye de sus obras la atmósfera festiva, alegre y despreocupada.

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El crepúsculo está a punto de caer sobre Venecia, la sombra eclipsará a la ciudad importante y todo descansará. Hay una tremenda quietud, una atmósfera imperturbable e incluso las góndolas han dejado de navegar, precisamente porque ha llegado el momento de abandonar su lugar por la noche. Uno de los lugares más hermosos son los Lagos de Italia.

El agua está quieta, inmóvil, nada se mueve, es necesario poner fin a las actividades diarias. Hay una fuerte sensación de paz y abandono, un deseo de parar. La Basílica está en el centro, es el símbolo de esta regeneración, de este necesario renacimiento. El gran dominio de Monet, reconocible sin dificultad, ha transformado una pequeña visión en una gran joya de la pintura de todos los tiempos.

Bellezas del Palacio Ducal
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